[critique]

Palestine 36, Annemarie Jacir

Les Bavures de l’histoire
[critique]

Imperial Princess, Virgil Vernier

Dans la solitude des champs de néon
[recension]

Masculin / féminin

Sur La Nouvelle Vague. Un cinéma au masculin singulier (2005/2025) de Geneviève Sellier
[recherche]

Le Borgne Roi

Conjectures sur les lunettes connectées
[actualité]

Béla Tarr 1955 – 2026

Chambre ouverte
[recension]

L’artiste et ses petites sœurs

Sur Éclats du romantisme (2025) de Raymond Bellour
[note]

L’Œil préhenseur

SUR « MANUEL D’EXPOSITION » (2025, CUR. STEFANO MIRAGLIA)
[entretien]

Jérôme Pacouret

Lunettes teintées
[note]

États généraux du film documentaire de Lussas, 2025

Programmer en temps de génocide, monter contre l’oubli
 ,
[critique]

Deux pianos, Arnaud Desplechin

Miso point
[note]

Immersion algorithmique

À propos de "Aggro Dr1ft" et "Baby Invasion" d'Harmony Korine
[note]

Éthiques de la durée

Radu Jude à The Film Gallery, entre l’indifférence et la responsabilité
[critique]

Oui, Nadav Lapid

Oui ? Non ? Peut-être ?
 ,
[critique]

Miroirs nº3, Christian Petzold

Le miroir
[entretien]

Victor Morozov

Écriture critique, écriture sportive
[recherche]

Dépasser la limite de l’œil

Spectacle sportif télévisé, cinéma scientifique et avant-gardes
[critique]

À la lueur de la chandelle, André Gil Mata

Maison-squelette
[entretien]

Emmanuel Van der Auwera

Dans le désert du réel
[critique]

Tardes de Soledad, Albert Serra

Les valseuses
[actualité]

Le Mexique n’est pas un décor

À propos d'Emilia Pérez de Jacques Audiard
[critique]

Presence, Steven Soderbergh

Ils ont des yeux pour ne pas voir
[note]

Au-delà de l’éthique

Sur quelques documentaires récents
[note]

Festival Lumière 2024 (2/2)

Du matrimoine au Festival Lumière ? Table ronde
 , , , , , , ,
[critique]

Prince of Broadway, Sean Baker

Baker Monteur
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