[critique]

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Naza, Yuval Abraham & Rachel Szor

Lettre sur les aveugles
[critique]

Les Roches rouges, Bruno Dumont

Le cinéma du diable
[critique]

Primetime, Lance Oppenheim

La Tentation du Chris
[critique]

like moths to light, Gala Hernández López

Nostalgie de l'obscurité
[critique]

Teenage Sex and Death at Camp Miasma, Jane Schoenbrun

La queerness n’a jamais été le problème
[critique]

Notre salut, Emmanuel Marre

Défense de danser
[critique]

Her Private Hell, Nicolas Winding Refn

Le Mâle n'existe pas
[critique]

Carnets d’été (2026)

Dry Leaf / Soudain / Fjord / Un grand raccourci / Adieu monde cruel
[critique]

L’Odyssée, Christopher Nolan

Après la bataille
[critique]

L’Inconnue, Arthur Harari

« C’est pas toi, c’est moi. »
[critique]

Hair, Paper, Water, Nicolas Graux & Trương Minh Quý

Bonjour la langue
[critique]

Carnets de printemps (2026)

Romería / Histoires parallèles / Disclosure Day / Jim Queen / Blue Heron
[critique]

Autofiction, Pedro Almodóvar

L'Avis des autres
[critique]

The Mastermind, Kelly Reichardt

L'air de rien
 , ,
[critique]

The Bride!, Maggie Gyllenhaal

La Faute à Ève
[critique]

Les Saisons, Maureen Fazendeiro

Fragments d’un éternel retour
[critique]

L’Affaire Abdallah, Pierre Carles

Comme il y a quarante ans…
[critique]

Nuestra Tierra, Lucrecia Martel

Images à charge
[critique]

Carnets d’hiver (2026)

Laguna / La Reconquista / Is This Thing On? / Pédale rurale...
[critique]

NÉRO, Jean-Patrick Benes, Martin Douaire, Allan Mauduit

Damine askip
[critique]

Aucun autre choix, Park Chan-wook

“There is no alternative”
[critique]

Marty Supreme, Josh Safdie

Au niveau du principe de plaisir
[critique]

Palestine 36, Annemarie Jacir

Les Bavures de l’histoire
[critique]

Retour à Silent Hill, Christophe Gans

Ces créatures qui viennent du vide
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