FILMS À CRÉDIT n°1
Les rois de la dette
[20/11/2026 – 20h, Cinéma La Clef, 34 rue Daubenton, 75005 Paris – en présence de la réalisatrice et de l’équipe du film]
Pour son premier épisode, inspiré de la découverte de The Making of the Lure d’Eva Barto au festival Visions du réel 2026, la série de ciné-clubs « Films à crédit » s’intéresse au rapport entre montage et finance à travers deux figures de « Rois de la dette ».
Décrit à l’aube du montage parallèle comme un personnage excessif et immoral chez le très conservateur David W. Griffith, le « roi de la dette » devient, dans le malicieux mocking-of d’Eva Barto, une figure carnavalesque : un Pinocchio criblé de dette, personnage central d’un film-leurre en cours de production, et qui amène l’équipe à pranker organismes de micro-crédit et prêteurs sur gage.
D’un côté, l’invention d’un montage idéologique bourgeois, de l’autre, la proposition d’un « cinéma de guerilla » financière, interrogeant par l’ironie les représentations « politiques » de l’économie. Ou comment un film peut en désamorcer un autre.
A Corner in Wheat, de David Wark Griffith
1909 / USA / 15 min / VOSTFR / tous publics
« Le Roi du blé », un riche propriétaire et homme d’affaires, fait grimper le prix du blé pour s’enrichir personnellement. Il provoque du même coup la misère et la famine des paysans qui travaillent à produire le blé.
The Macking of the Lure, d’Eva Barto
2026 / France / 57 min / VF / tous publics
The Making of the Lure suit la production d’un film sur la dette. Une satire politique dont le personnage principal serait Pinocchio, personnage endetté devenu Roi de la Dette, et prêt à tout pour le rester.
« Au fil de la recherche de financements pour le film dans le film, The Making of the Lure expose la grande fiction sur laquelle repose notre système économique – celle d’un système de prêts émancipateur – ou comment l’argent peut disparaître et réapparaître d’entre les mains des possédants, sous les yeux ébahis de ceux qui ne possèdent pas, comme dans les numéros d’illusion d’un magicien, payé pour nous amuser. L’invention d’un cinéma guerilla version politique économique, qui s’attaque au cynisme du capital par l’ironie. » (Mourad-Anis Moussa)
