[critique]

[critique]

Priscilla, Sofia Coppola

Jailhouse Rock
[critique]

L’Innocence, Hirokazu Kore-Eda

Au diapason
[critique]

Bâtiment 5, Ladj Ly

Y a-t-il des colères saines ?
[critique]

Le monde après nous, Sam Esmail

Sans boussole
[critique]

Baldur’s Gate III, Larian Studios

Tous les chemins du monde
[critique]

La Chimère, Alice Rohrwacher

Les oiseaux sauvages
[critique]

Et la fête continue !, Robert Guédiguian

Emporté par la maire
[critique]

Perfect Days, Wim Wenders

Propre sur soi
[critique]

Le Garçon et le Héron, Hayao Miyazaki

Tabula rasa
 ,
[critique]

The Killer, David Fincher

Tueur de masse
[critique]

Mars Express, Jérémie Périn

Paradis artificiel
[critique]

Carnets d’automne (2023)

The Creator / Second Tour / MMXX / The Killer / ...
[critique]

Le règne animal, Thomas Cailley

Le garçon qui criait au loup
[critique]

Portraits fantômes, Kleber Mendonça Filho

Le cinéma de quartier
[critique]

The Old Oak, Ken Loach

Les Yeux d'Yara
[critique]

N’attendez pas trop de la fin du monde, Radu Jude (2/2)

Le capitalisme dans un pare-brise
[critique]

N’attendez pas trop de la fin du monde, Radu Jude (1/2)

Montage interdit
[critique]

Le Livre des solutions, Michel Gondry

Terrier
[critique]

L’Été dernier, Catherine Breillat

La rengaine de l'été
[critique]

How To with John Wilson, John Wilson

Ready-Men
[critique]

Que quelque chose vienne, Mathilde Girard

Donner un corps
[critique]

Le Gang des bois du temple, Rabah Ameur-Zaïmeche

Les vies de la violence
[critique]

Anatomie d’une chute, Justine Triet

Exégèse d'une chute
[critique]

De nos jours…, Hong Sangsoo

Royaumes fragiles
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