[critique]

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Le Rire et le Couteau, Pedro Pinho

L'âme de fond
[critique]

The Phoenician Scheme, Wes Anderson

Pile ou face
[critique]

Carnets de printemps (2025)

The Insider / Ce n'est qu'un au revoir
[critique]

Jardin d’été, Shinji Sōmai

Veiller la mort
[critique]

La Terre des Vertus, Vincent Lapize

Jardinage et lutte des classes
[critique]

Blue Prince, Dogubomb

Une énigme à soi
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Un pays en flammes, Mona Convert

Les feux sauvages
[critique]

Pepe, Nelson Carlo de Los Santos Arias

Déplacements, intersections
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Les Linceuls, David Cronenberg

Des compositions
[critique]

Les Crimes du Futur, David Cronenberg

Premier frisson
[critique]

Sambizanga, Sarah Maldoror

Il n’y a pas de pas perdus
[critique]

La Fin de l’âge de fer, Clément Schneider

Myco(s)cène(s)
[critique]

À la lueur de la chandelle, André Gil Mata

Maison-squelette
[critique]

Jeunesse (Les Tourments), Wang Bing

Réponse des parlants au mutisme
[critique]

Tardes de Soledad, Albert Serra

Les valseuses
[critique]

When the Light Breaks, Rúnar Rúnarsson

L’amante d’un jour
[critique]

Carnets d’hiver (2025)

Conclave / Le Dossier Maldoror / Mickey 17...
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Queer, Luca Guadagnino

Orphée devra payer
[critique]

The Brutalist, Brady Corbet

Histoires d'Amérique
[critique]

Bref. 2, Kyan Khojandi et Bruno Muschio

Télé-marketing
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Les Fils qui se touchent, Nicolas Burlaud

Proposals pour une Téloche de Rue Marseillaise
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La Voyageuse, Hong Sangsoo

Traduire dit-elle
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Quatre Nuits d’un Rêveur, Robert Bresson

Le discours contre la méthode
[critique]

Presence, Steven Soderbergh

Ils ont des yeux pour ne pas voir
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