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The Brutalist, Brady Corbet

Histoires d'Amérique
[critique]

Bref. 2, Kyan Khojandi et Bruno Muschio

Télé-marketing
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Les Fils qui se touchent, Nicolas Burlaud

Proposals pour une Téloche de Rue Marseillaise
[critique]

La Voyageuse, Hong Sangsoo

Traduire dit-elle
[critique]

Quatre Nuits d’un Rêveur, Robert Bresson

Le discours contre la méthode
[critique]

Presence, Steven Soderbergh

Ils ont des yeux pour ne pas voir
[critique]

Le Miroir aux alouettes, Ján Kadár et Elmar Klos

Voir juste
[critique]

With my Open Lungs, Yana Sad

Ce qu'on a, ce qui nous arrive
[critique]

Eephus, le dernier tour de piste, Carson Lund

Home run
[critique]

Noël à Miller’s Point, Tyler Taormina

Refaire la fête
[critique]

Trois Amies, Emmanuel Mouret

Pardon et merci
[critique]

Carnets d’automne (2024)

Ma vie, ma gueule / Emmanuelle / Joker : Folie à Deux / Flow...
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Prince of Broadway, Sean Baker

Baker Monteur
[critique]

Juré n°2, Clint Eastwood

Mêdèn agan
[critique]

Au Boulot !, Gilles Perret et François Ruffin

Les Yeux sans visages
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The Substance, Coralie Fargeat

E-Chair et mate
[critique]

Megalopolis, Francis Ford Coppola

Ego-Théo-Kolossal
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Anora, Sean Baker

Bleu, blanc, rouge
[critique]

Maya, donne-moi un titre, Michel Gondry

Cinéma de papa
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Miséricorde, Alain Guiraudie

Wild is the Wind
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La Mélancolie, Takuya Katô

Dans les interstices
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All We Imagine as Light, Payal Kapadia

Mirages de la ville
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À son image, Thierry de Peretti

Polyphonie Corse
[critique]

Trap, M. Night Shyamalan

L'Impur
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