[critique]

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Perfect Days, Wim Wenders

Propre sur soi
[critique]

Le Garçon et le Héron, Hayao Miyazaki

Tabula rasa
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[critique]

The Killer, David Fincher

Tueur de masse
[critique]

Mars Express, Jérémie Périn

Paradis artificiel
[critique]

Carnets d’automne (2023)

The Creator / Second Tour / MMXX / The Killer / ...
[critique]

Le règne animal, Thomas Cailley

Le garçon qui criait au loup
[critique]

Portraits fantômes, Kleber Mendonça Filho

Le cinéma de quartier
[critique]

The Old Oak, Ken Loach

Les Yeux d'Yara
[critique]

N’attendez pas trop de la fin du monde, Radu Jude (2/2)

Le capitalisme dans un pare-brise
[critique]

N’attendez pas trop de la fin du monde, Radu Jude (1/2)

Montage interdit
[critique]

Le Livre des solutions, Michel Gondry

Terrier
[critique]

L’Été dernier, Catherine Breillat

La rengaine de l'été
[critique]

How To with John Wilson, John Wilson

Ready-Men
[critique]

Que quelque chose vienne, Mathilde Girard

Donner un corps
[critique]

Le Gang des bois du temple, Rabah Ameur-Zaïmeche

Les vies de la violence
[critique]

Anatomie d’une chute, Justine Triet

Exégèse d'une chute
[critique]

De nos jours…, Hong Sangsoo

Royaumes fragiles
[critique]

Barbie, Greta Gerwig

Cache-sexe
[critique]

Stars at Noon, Claire Denis

Marque blanche
[critique]

Vers un avenir radieux, Nanni Moretti

L'Aurore
[critique]

The Marvelous Mrs Maisel, saison 5

La protestation des rires
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Wahou !, Bruno Podalydès

L'immobilier et l'habitat
[critique]

Showing Up, Kelly Reichardt

Les Bouches de la Terre
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Pentiment, Josh Sawyer, Obsidian Entertainment

Memento Ludi
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