[critique]

Trois Amies, Emmanuel Mouret

Pardon et merci
[actualité]

Gena Rowlands 1930-2024

Balance
[entretien]

Thierry de Peretti

Canal Historique
[critique]

La Prisonnière de Bordeaux, Patricia Mazuy

Se payer le luxe
[entretien]

Philippe Lesage

Chassez le naturel
[critique]

Vas-tu renoncer ?, Pascale Bodet

Rêve parisien
[critique]

Le Deuxième acte, Quentin Dupieux

Sans faire acte
[critique]

Marcello Mio, Christophe Honoré

Chair fantôme
[entretien]

Pascal Plante (2024)

Zones grises – À propos des Chambres rouges
[entretien]

Alain Guiraudie (2024) (2/2)

Faire politiquement
[critique]

La Bête, Bertrand Bonello

Que la bête pleure
[critique]

May December, Todd Haynes

(Not) Safe
[critique]

Tár, Todd Field

Heurs et Mahler de la cancel culture
 ,
[critique]

Babylon, Damien Chazelle

Pachyderme
[note]

Il était une fois… Judy Holliday

Une actrice en neuf films
[note]

L’acteur, source de la création

Réflexions sur la situation de l’acteur dans la création cinématographique à partir de Grandeur et décadence d’un petit commerce de cinéma (1986) de Jean-Luc Godard
[note]

Du charme de l’affiche au pouvoir du regard

Sur Variety de Bette Gordon
[note]

Portrait d’Yves Montand en Raminagrobis

Voyage à Moscou [Rush], Chris Marker
[entretien]

Katia Pascariu

Une femme dans la ville
[note]

Fragments d’une rencontre

Gérald Thomassin et les acteurs de Paria (2001)
[critique]

Cry Macho, Clint Eastwood

Le petit théâtre de Clint Eastwood
[critique]

James Bond, No Time to Die, Cary Joji Fukunaga

Wicker Man
[critique]

Un soupçon d’amour, Paul Vecchiali

Soupçons
[critique]

Eurovision Song Contest, David Dobkin

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