[critique]

Inherent Vice, Paul Thomas Anderson

Le sortilège qui fait trébucher la forme
[critique]

Vice versa, Pete Docter

La vie en couleurs
[critique]

Jurassic World, Colin Trevorrow

L’art d’aimer Jurassic Park
[note]

Un film réinventé

Jacques Tourneur et Ingrid Bergman sous le signe de la croix (rouge)
[critique]

San Andreas, Brad Peyton

Le Rock ne tremble pas
[recherche]

Le cinéma autre #2

Regeneration
[entretien]

Emmanuel Burdeau

Prières pour la comédie américaine
 ,
[note]

Le manque, le retour, l’excès

Il était une fois en Amérique de Sergio Leone – scènes ajoutées
[critique]

Fast & Furious 7, James Wan

7 remarques
[critique]

Good Kill, Andrew Niccol

L'Obsolescence du guerrier
[note]

Is Gone Girl really gone ?

A propos de Gone Girl, de David Fincher
[critique]

Chappie, Neil Blomkamp

Chappie has fears - Chappie no more fears
[critique]

American sniper, Clint Eastwood

Ailleurs est ici
[critique]

Whiplash, Damien Chazelle

Solo
[note]

Scarface / L’Impasse

Films en miroir
[critique]

Interstellar, Christopher Nolan

Pour l'aventure
[note]

L’optique comme politique

A propos de Videodrome
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Dream On

Modes d’emploi et de remploi de la télévision
[critique]

Mommy, Xavier Dolan

Les sceptiques ne seront pas confondus (avec des imbéciles)
[note]

We Can’t Go Home Again, Nicholas Ray

Note sur un dispositif multi-cadres
[critique]

22 Jump Street, Phil Lord et Chris Miller

Trouble double
[critique]

Boyhood, Richard Linklater

Les chutes de la réalité
[critique]

Blue Ruin, Jeremy Saulnier / Black Coal, Diao Yi’nan

On s’est bien battu
[note]

Principes de correction

A propos de La Secrétaire
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