[critique]

Un soupçon d’amour, Paul Vecchiali

Soupçons
[critique]

Family Romance LLC, Werner Herzog

Profession de faux, profession de foi
[note]

Notes décousues sur l’antique idée de cinéphilie, 2

À propos d’Été 85 de François Ozon
[critique]

Hotel by the river, Hong Sang-soo

De proches en lointains
[critique]

Baron noir / Le Bureau des légendes

D'un réalisme idéaliste
[critique]

La Flor, Mariano Llinás

La Flor des âges
[critique]

Le cas Richard Jewell, Clint Eastwood

Servir et protéger
[entretien]

Ronny Sen

« Tu voulais me montrer l’océan, pourquoi tu me conduis à une rivière ? 
[critique]

Viendra le feu, Oliver Laxe

Ce qui brûle
[critique]

Une vie cachée, Terrence Malick

Désertions
[critique]

Terminal Sud, Rabah Ameur-Zaïmeche

Barrages
[entretien]

Pedro Costa (2019)

Keeping the Flame Alive
[critique]

Alice et le maire, Nicolas Pariser

Dé-livrer
[critique]

Au bout du monde, Kiyoshi Kurosawa

Ré-affection
[critique]

Sorry we missed you, Ken Loach

No Society
[critique]

Chambre 212, Christophe Honoré / Matthias et Maxime, Xavier Dolan

Patrimoine et amnésie
[actualité]

Richard Linklater, cinéaste du moment

Livre collectif
[entretien]

George Sikharulidze

Le retour des monstres
[critique]

Jeanne, Bruno Dumont

Le Dieu désert
[critique]

Chernobyl, Craig Mazin et Johan Renck

L'impossible
[recherche]

Pour une éthique des lettres

A propos de La Fille coupée en deux de Claude Chabrol (2007)
[critique]

Passion, Ryûsuke Hamaguchi

L'amour en actes
[note]

Motifs de Philippe Faucon

Montages
[recherche]

Trump: An American Serial Melodrama
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