[critique]

First Cow, Kelly Reichardt

Trop tard
[critique]

Serre-moi fort, Mathieu Amalric

Trois mo(r)ts
[note]

Sur France de Bruno Dumont

Notes critiques de recherche
[critique]

Drive My Car, Ryusuke Hamaguchi

L'aiguille et le transistor
 , ,
[entretien]

Pascal Plante

Des coupes et la longueur
[critique]

Nomadland, Chloé Zhao

Sans histoire
[critique]

Si le vent tombe, Nora Martirosyan

Histoire-géographie
[recension]

Un cinéma d’action domestique

À propos de "Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles de Chantal Akerman : L’ordre troublé du quotidien" (2020), Corinne Maury
[critique]

La Petite Femelle, Philippe Faucon
[recherche]

Revoir la mer

Des Femmes de mes amis à La Femme qui s'est enfuie : Hong Sang-soo au régime contemplatif
[note]

Tempête dans l’aquarium

À propos de Fièvre sur Anatahan de Josef von Sternberg
[recherche]

Du film au livre

Hiroshima dans la "Blanche". A la préhistoire des Histoire(s)
[note]

Quand la société tue l’amour

Sur Tabou de Murnau (1931)
[critique]

Fargo, Noah Hawley

Paraboles
[note]

La trilogie ouvrière, Aki Kaurismäki

No country for work(wo)man
[critique]

The Haunting of Bly Manor, Mike Flanagan

Manoir et mémoires
[critique]

Carnets d’automne

Peninsula / Heureux comme Lazzaro / ...
[critique]

Les Sept de Chicago, Aaron Sorkin

One egg is not enough
[critique]

Un soupçon d’amour, Paul Vecchiali

Soupçons
[critique]

Family Romance LLC, Werner Herzog

Profession de faux, profession de foi
[note]

Notes décousues sur l’antique idée de cinéphilie, 2

À propos d’Été 85 de François Ozon
[critique]

Hotel by the river, Hong Sang-soo

De proches en lointains
[critique]

Baron noir / Le Bureau des légendes

D'un réalisme idéaliste
[critique]

La Flor, Mariano Llinás

La Flor des âges
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