[note]

Pick up the pieces and lower the flags

Commentaire de l’œuvre récente de James Benning
[critique]

Nomadland, Chloé Zhao

Sans histoire
[critique]

Falling, Viggo Mortensen

Sundowning
[note]

Suivre le fil

À propos de Plan 9 From Outer Space
[critique]

Monster Hunter, Paul W. S. Anderson

Des grands et des petits
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Cadrer-résister

Sur Phantom of the Paradise et Fight Club
[note]

Le·a lecteur·rice utopique

À propos de "Fictions de Trump. Puissances des images et exercices du pouvoir" (2020) de Dork Zabunyan
[recherche]

Juste une image contre le « visuel » contemporain.

La représentation des victimes dans Le Dahlia noir, Redacted et Passion de Brian De Palma
[critique]

WandaVision, Jac Schaeffer

Une illusion nommée Wanda
 ,
[recherche]

D’un algorithme en résistance : le GIF

À propos de la série des ZAC’s GIF Novels de Dennis Cooper
[entretien]

Diane Sara Bouzgarrou et Thomas Jenkoe

Elans de réel
[note]

The show must go on

Sur quelques spectacles filmés sortis en 2020
[critique]

Hades, Supergiant Games

Enfer et bonnes intentions
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Le cinéma, invention de grands singes
[recherche]

Le dressage des images

Sur quelques mises en scène de la police autour de 1900
[critique]

Rukus, Brett Hanover

Orteils polymorphes
[critique]

Fargo, Noah Hawley

Paraboles
[critique]

The Viewing Booth, Ra’anan Alexandrowicz

Histoires du regard
[critique]

The Haunting of Bly Manor, Mike Flanagan

Manoir et mémoires
[note]

Space Station Silicon Valley

L’auctorialité sans auteur
[critique]

Les Sept de Chicago, Aaron Sorkin

One egg is not enough
[critique]

I’m Thinking of Ending Things, Charlie Kaufman

Genus or genius ?
[critique]

Family Romance LLC, Werner Herzog

Profession de faux, profession de foi
[critique]

Tenet, Christopher Nolan

Le film que nous méritons
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