[critique]

Chernobyl, Craig Mazin et Johan Renck

L'impossible
[critique]

Godzilla 2 : King of the Monsters, Michael Dougherty

Hollywood Ending
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Qui a peur de la Théorie Queer ?

À propos d’Annihilation d’Alex Garland, 2018
[critique]

Monrovia, Indiana, Frederick Wiseman

Pays intérieur brut
[critique]

Game of Thrones, S08

La mort de la fin
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The dead don’t die, Jim Jarmusch

De la terre à la terre
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Trump: An American Serial Melodrama
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Eyes Wide Shut / Kubrick’s shots

Motifs
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Au poste

David Simon et la télévision, une introduction
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Ces arbres qu’on abat

Notes sur quelques films de Jon Jost
[critique]

The Mule, Clint Eastwood

Spectromachies (2 : types et valeurs)
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Parole aux images

Le silence chez Jonas Mekas et Jean-Luc Godard
[critique]

The Mule, Clint Eastwood

Spectromachies (1 : avant-propos)
[critique]

What You Gonna Do When The World’s On Fire ?, Roberto Minervini

Ravauder les vies
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Soundscapes

Les paysages sonores dans les films de Robert Smithson
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Bohemian Rhapsody, Bryan Singer

Après le temps
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The Haunting of Hill House, Mike Flanagan

Psychanalyse à ciel ouvert
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Un film sans fin

Sept remarques sur la répétition au cinéma
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Le fou dans la pyramide

À propos de Titicut Follies de Frederick Wiseman
 ,
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D’intimité à intimité

A propos d'une projection de La Fièvre dans le sang
[critique]

Thunder Road, Jim Cummings

La Moustache
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Génie comique de Leo McCarey, le précurseur
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Under the Silver Lake, David Robert Mitchell

La marche à suivre de David Robert Mitchell
[critique]

Mission Impossible : Fallout, Christopher McQuarrie

Pour la peau d‘un espion
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