[note]

Motifs de Richard Linklater

Montages
[entretien]

Travis Wilkerson

Le Temps de l'offensé
[critique]

Once Upon a Time… in Hollywood, Quentin Tarantino

Retour de flamme
[critique]

Chernobyl, Craig Mazin et Johan Renck

L'impossible
[critique]

Godzilla 2 : King of the Monsters, Michael Dougherty

Hollywood Ending
[recherche]

Qui a peur de la Théorie Queer ?

À propos d’Annihilation d’Alex Garland, 2018
[critique]

Monrovia, Indiana, Frederick Wiseman

Pays intérieur brut
[critique]

Game of Thrones, S08

La mort de la fin
[critique]

The dead don’t die, Jim Jarmusch

De la terre à la terre
[recherche]

Trump: An American Serial Melodrama
[note]

Eyes Wide Shut / Kubrick’s shots

Motifs
[note]

Au poste

David Simon et la télévision, une introduction
[recherche]

Ces arbres qu’on abat

Notes sur quelques films de Jon Jost
[critique]

The Mule, Clint Eastwood

Spectromachies (2 : types et valeurs)
[recherche]

Parole aux images

Le silence chez Jonas Mekas et Jean-Luc Godard
[critique]

The Mule, Clint Eastwood

Spectromachies (1 : avant-propos)
[critique]

What You Gonna Do When The World’s On Fire ?, Roberto Minervini

Ravauder les vies
[recherche]

Soundscapes

Les paysages sonores dans les films de Robert Smithson
[critique]

Bohemian Rhapsody, Bryan Singer

Après le temps
[critique]

The Haunting of Hill House, Mike Flanagan

Psychanalyse à ciel ouvert
[recherche]

Un film sans fin

Sept remarques sur la répétition au cinéma
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Le fou dans la pyramide

À propos de Titicut Follies de Frederick Wiseman
 ,
[note]

D’intimité à intimité

A propos d'une projection de La Fièvre dans le sang
[critique]

Thunder Road, Jim Cummings

La Moustache
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