[critique]

Bohemian Rhapsody, Bryan Singer

Après le temps
[critique]

The Haunting of Hill House, Mike Flanagan

Psychanalyse à ciel ouvert
[recherche]

Un film sans fin

Sept remarques sur la répétition au cinéma
[recherche]

Le fou dans la pyramide

À propos de Titicut Follies de Frederick Wiseman
 ,
[note]

D’intimité à intimité

A propos d'une projection de La Fièvre dans le sang
[critique]

Thunder Road, Jim Cummings

La Moustache
[recherche]

Génie comique de Leo McCarey, le précurseur
[critique]

Under the Silver Lake, David Robert Mitchell

La marche à suivre de David Robert Mitchell
[critique]

Mission Impossible : Fallout, Christopher McQuarrie

Pour la peau d‘un espion
[critique]

Carnets d’été

Fleuve noir / En eaux troubles / Sollers Point – Baltimore /...
[entretien]

Gérard Bras

De quelques peuples cinématographiques
[critique]

Sans un bruit, John Krasinski

Mieux vaut en souffrir
[critique]

Jurassic World : Fallen Kingdom, J.A. Bayona

Les derniers dinosaures
[critique]

Carnets de juin

Hérédité / Sans un bruit / ...
[critique]

Avengers : Infinity War, Joe et Anthony Russo

Autoportrait du monstre
[note]

Motifs de Donald Trump
[recherche]

L’énigme de la lampe

À propos de Comment savoir, de James L. Brooks
[critique]

L’île aux chiens, Wes Anderson

L’équilibre avec le chien
[critique]

Ready Player One, Steven Spielberg

Two Readers Playing
 ,
[critique]

Carnets de mars

Pacific Rim Uprising / Annihilation
[critique]

Tomb Raider, Roar Uthaug

Lara et les hommes
[critique]

The Disaster Artist, James Franco

A real Hollywood movie
[critique]

Black Panther, Ryan Coogler

En attendant Oprah
[critique]

La Forme de l’eau, Guillermo Del Toro

La norme de l'autre
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