[projection]

Secteur 545, Pierre Creton

Figures de la terre
[entretien]

Amrita David

Le montage de « Nous » d'Alice Diop
[recherche]

Revoir la mer

Des Femmes de mes amis à La Femme qui s'est enfuie : Hong Sang-soo au régime contemplatif
[critique]

Hades, Supergiant Games

Enfer et bonnes intentions
[critique]

Lupin, George Kay

L'ombre de lui-même
[critique]

Fargo, Noah Hawley

Paraboles
[note]

Animal Crossing: New Horizons (Nintendo, 2020)

L'espace des mondes profonds
[note]

Space Station Silicon Valley

L’auctorialité sans auteur
[critique]

Tenet, Christopher Nolan

Le film que nous méritons
[critique]

Hotel by the river, Hong Sang-soo

De proches en lointains
[critique]

Baron noir / Le Bureau des légendes

D'un réalisme idéaliste
[projection]

La Grande Extase du sculpteur sur bois Steiner

Werner Herzog, 1974
[critique]

La Flor, Mariano Llinás

La Flor des âges
[critique]

Une vie cachée, Terrence Malick

Désertions
[recherche]

Pour une éthique des lettres

A propos de La Fille coupée en deux de Claude Chabrol (2007)
[critique]

Le Daim, Quentin Dupieux

Le cinéma et la mort (de rire)
[critique]

Game of Thrones, S08

La mort de la fin
[recherche]

La vie dans les plis

A propos d'Asako I et II, de Ryûsuke Hamaguchi
[note]

Le temps qui passe (ou pas)

A propos de Mon bébé de Lisa Azuelos et Convoi exceptionnel de Bertrand Blier
[recherche]

Métastases

Croissance cellulaire des images et film rival
[critique]

Asako I et II, Ryusuke Hamaguchi

Ce rêve étrange et pénétrant
 ,
[note]

Désirs dans l’aquarium

A propos du Pornographe de Shohei Imamura
[critique]

Grass, Hong Sang-soo

Grâce
[recherche]

Un film sans fin

Sept remarques sur la répétition au cinéma
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