[note]

Nan Goldin, l’invention de la biographie

À propos d'All the Beauty and the Bloodshed de Laura Poitras, 2023
[note]

Du charme de l’affiche au pouvoir du regard

Sur Variety de Bette Gordon
[critique]

The United States of America, James Benning

Citrouille amère
[critique]

Petite Solange, Axelle Ropert

L'âme de son enfant livrée aux répugnances
[recherche]

Mélanogramme

Sous la peau nos yeux obscurs, et une fourmi
[critique]

Vitalina Varela, Pedro Costa

Du jugement
[actualité]

Pour continuer

Elia et Jack
[pdf]

Débordements_8.pdf

Décembre 2021
[entretien]

Isabelle Ingold et Vivianne Perelmuter

Retenir l'image, voir le monde - À propos d'« Ailleurs, partout »
[critique]

New Pokémon Snap

Rail Photoshooter
[note]

Pick up the pieces and lower the flags

Commentaire de l’œuvre récente de James Benning
[note]

Exposer Wang Bing

L’Œil qui marche (Le BAL, 2021)
[critique]

À l’abordage, Guillaume Brac

La mesure du moyen
 , ,
[recherche]

Le cinéma à l’usage des vivants

Réflexions après une lecture de Bruno Latour
[critique]

Si le vent tombe, Nora Martirosyan

Histoire-géographie
[recherche]

Cadrer-résister

Sur Phantom of the Paradise et Fight Club
[recherche]

« Vivre dans un cimetière d’épaves »

De James Graham Ballard à Nadège Trébal
[recension]

Un cinéma d’action domestique

À propos de "Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles de Chantal Akerman : L’ordre troublé du quotidien" (2020), Corinne Maury
[recherche]

Juste une image contre le « visuel » contemporain.

La représentation des victimes dans Le Dahlia noir, Redacted et Passion de Brian De Palma
[entretien]

Alice Lenay

Avoir le hacker.net
[recherche]

D’un algorithme en résistance : le GIF

À propos de la série des ZAC’s GIF Novels de Dennis Cooper
[critique]

Dear Hacker, Alice Lenay

Scrute les paupières de ta machine
[recherche]

Comment parler de la périphérie ?

L’art du dissensus contre le regard policier
[recherche]

S’en sortir sans sortir

L'image dans Taxi Téhéran et Cemetery of Splendour
1 2 3 4 … 8