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Le féminisme et ses métaphores

À propos de Wit de Mike Nichols
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Le cinéma à l’usage des vivants

Réflexions après une lecture de Bruno Latour
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Agnès Varda ou le devoir de survivance

À propos de Patatutopia et de La Cabane de l’échec
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Images that haunt (II)

The effect of the pandemic on Brazilian short films
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« Voyage dans la mémoire et la musique de notre langue » 

Empirisme, résistance et communauté
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Désœuvrer l’expressivité du médium cinématographique

À propos de "Voyage à Tokyo" de Yasujiro Ozu
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De l’indocilité à la résistance

Les enjeux corporels du cinéma politique
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Cadrer-résister

Sur Phantom of the Paradise et Fight Club
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Métastases médiatiques

David Cronenberg lecteur de Marshall McLuhan
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« Vivre dans un cimetière d’épaves »

De James Graham Ballard à Nadège Trébal
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Juste une image contre le « visuel » contemporain.

La représentation des victimes dans Le Dahlia noir, Redacted et Passion de Brian De Palma
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D’un algorithme en résistance : le GIF

À propos de la série des ZAC’s GIF Novels de Dennis Cooper
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Comment parler de la périphérie ?

L’art du dissensus contre le regard policier
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S’en sortir sans sortir

L'image dans Taxi Téhéran et Cemetery of Splendour
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Images indociles

Introduction
 ,
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La taylorisation du coït

Les inventeurs rêvent-ils de bimbos électriques ?
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Revoir la mer

Des Femmes de mes amis à La Femme qui s'est enfuie : Hong Sang-soo au régime contemplatif
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Duras pour Godard

Un vidéogramme-affiche, blason d'un nationalisme de poésie
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Le cinéma, invention de grands singes
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Du film au livre

Hiroshima dans la "Blanche". A la préhistoire des Histoire(s)
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Le dressage des images

Sur quelques mises en scène de la police autour de 1900
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La « réalité intégrale » d’un espace conflictuel

A propos de The Gatekeepers (Dror Moreh, 2012)
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François Bégaudeau, cinéaste et écrivain
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Collectiviser le cinéma

Autour de quelques collectifs de cinéma contemporains
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