[critique]

Madres Paralelas, Pedro Almòdovar

Morts parallèles
[critique]

Serre-moi fort, Mathieu Amalric

Trois mo(r)ts
[critique]

Falling, Viggo Mortensen

Sundowning
[critique]

Sorry we missed you, Ken Loach

No Society
[projection]

hd retake of old transporta elevator

richieselevators, 2017
[critique]

Parasite, Bong Joon-Ho

Du ruissellement et de ses limites
[note]

Le temps qui passe (ou pas)

A propos de Mon bébé de Lisa Azuelos et Convoi exceptionnel de Bertrand Blier
[critique]

Amin, Philippe Faucon

De la marge à l'interstice
[critique]

Carnets de juin

Hérédité / Sans un bruit / ...
[critique]

Les Derniers Jedi, Rian Johnson

Le problème avec les enfants
[critique]

Le secret de la chambre noire, Kiyoshi Kurosawa

L'amour à mort
[critique]

Loving, Jeff Nichols

Une place au soleil
[critique]

Mommy, Xavier Dolan

Les sceptiques ne seront pas confondus (avec des imbéciles)
[critique]

Haewon et les hommes, Hong Sangsoo

La poursuite de la vie
[critique]

Tirez la langue, mademoiselle, Axelle Ropert

Lier, couper
[critique]

Mud, Jeff Nichols

Les eaux plates du Mississippi
[critique]

Cinq caméras brisées, Emad Burnat et Guy Davidi

Images en résistance
[critique]

Une famille respectable, Massoud Bakhshi

Eblouissement
[critique]

À perdre la raison, Joachim Lafosse

Cause perdue
[critique]

Une seconde femme, Umut Dag

Yeux ouverts et portes closes
[critique]

L’enfant d’en haut, Ursula Meier

La merde en bas
[critique]

Twixt, Francis Ford Coppola

Ciné-père
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