[critique]

Miséricorde, Alain Guiraudie

Wild is the Wind
[critique]

La Mélancolie, Takuya Katô

Dans les interstices
[entretien]

Pascal Plante (2024)

Zones grises – À propos des Chambres rouges
[critique]

Le mal n’existe pas, Ryûsuke Hamaguchi

L'Œil écoute
 ,
[note]

Cinéma du Réel, 2024. Rétrospective Jean-Charles Hue

Mange tes morts, crache la vie
[critique]

La Zone d’Intérêt, Jonathan Glazer

Way of life
 , ,
[critique]

Vers un avenir radieux, Nanni Moretti

L'Aurore
[critique]

Esterno Notte, Marco Bellocchio

Le bel endormi
[critique]

Armageddon Time, James Gray

Souvenirs de la maison des morts
[note]

Les cinéastes de bonne volonté

Sur Revoir Paris d'Alice Winocour et Novembre de Cédric Jimenez
[critique]

Madres Paralelas, Pedro Almòdovar

Morts parallèles
[recherche]

Le féminisme et ses métaphores

À propos de Wit de Mike Nichols
[critique]

Serre-moi fort, Mathieu Amalric

Trois mo(r)ts
[critique]

Drive My Car, Ryusuke Hamaguchi

L'aiguille et le transistor
 , ,
[critique]

Little Zombies, Makoto Nagahisa

Un pixel dans l'oeil
[projection]

Selfie, avoir 16 ans à Naples

Agostino Ferrente, 2019
[critique]

Cyberpunk 2077

Troubles dans la sauvegarde
[critique]

The Haunting of Bly Manor, Mike Flanagan

Manoir et mémoires
[note]

Portrait de l’artiste en Toutankhamon

À propos du Studio d’Orphée de Jean-Luc Godard (2019, Fondazione Prada, Milan)
 ,
[critique]

Jeanne, Bruno Dumont

Le Dieu désert
[critique]

Le Daim, Quentin Dupieux

Le cinéma et la mort (de rire)
[critique]

The dead don’t die, Jim Jarmusch

De la terre à la terre
[note]

Return to the scene of the crime

On Wang Bing's Traces (2014)
[entretien]

Lav Diaz (2018)

"La dévastation fait partie de notre psyché"
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