[critique]

Le Rire et le Couteau, Pedro Pinho

L'âme de fond
[note]

La langue en feu

Sur Le Pavillon d'or de Kon Ichikawa (1958)
[critique]

When the Light Breaks, Rúnar Rúnarsson

L’amante d’un jour
[note]

Plaisir télévisuel et cinéma naturaliste

À propos de Diamant brut et Frenchie Shore
[note]

Maladie tropicale

Sur Grand Tour (2024) de Miguel Gomes
[critique]

Megalopolis, Francis Ford Coppola

Ego-Théo-Kolossal
 , , , ,
[critique]

Maya, donne-moi un titre, Michel Gondry

Cinéma de papa
[note]

Deux ou trois lignes

Poétique des incipit dans les films de Darejan Omirbaev
[critique]

À son image, Thierry de Peretti

Polyphonie Corse
[critique]

Furiosa : une saga Mad Max, George Miller

Dans la légende
[critique]

Le Deuxième acte, Quentin Dupieux

Sans faire acte
[entretien]

Mehran Tamadon

Jouer avec les ennemis
[critique]

El Realismo socialista, Raúl Ruiz & Valeria Sarmiento

Au présent
[critique]

Daaaaaali !, Quentin Dupieux

Ça, c’est Judiiiiiith !
[critique]

La Chimère, Alice Rohrwacher

Les oiseaux sauvages
[note]

Les six corps de la reine

à propos de Conann de Bertrand Mandico
[critique]

Pentiment, Josh Sawyer, Obsidian Entertainment

Memento Ludi
 ,
[note]

Détourner l’attention

Sur la scène de classe de Starship Troopers (1997)
[entretien]

Vadim Dumesh

Cinéma du Réel, 2023 (Entretien 1/3)
[projection]

Storytellings pour de nouvelles vies sur Terre

À ma surface
[note]

Ouvrier indépendant

Sur Classical Period de Ted Fendt
[critique]

Voyages en Italie, Sophie Letourneur

Au-dessous du volcan
[critique]

La Romancière, le film et le heureux hasard, Hong Sangsoo

Junhee’s movie
[critique]

Juste sous vos yeux, Hong Sang-soo

Aujourd’hui comme présent
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