[critique]

Mars Express, Jérémie Périn

Paradis artificiel
[critique]

N’attendez pas trop de la fin du monde, Radu Jude (2/2)

Le capitalisme dans un pare-brise
[critique]

N’attendez pas trop de la fin du monde, Radu Jude (1/2)

Montage interdit
[critique]

Barbie, Greta Gerwig

Cache-sexe
[critique]

Matrix Resurrections, Lana Wachowski

Nos défaites ne prouvent rien
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Débordements_8.pdf

Décembre 2021
[critique]

Annette, Leos Carax

Un marionnettiste contrarié
 , , ,
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Cadrer-résister

Sur Phantom of the Paradise et Fight Club
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Métastases médiatiques

David Cronenberg lecteur de Marshall McLuhan
[note]

Des énigmes dans le noir

À propos de "La vérité en ruines. Manifeste pour une architecture forensique" (2021) d'Eyal Weizman
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« Vivre dans un cimetière d’épaves »

De James Graham Ballard à Nadège Trébal
[note]

Le·a lecteur·rice utopique

À propos de "Fictions de Trump. Puissances des images et exercices du pouvoir" (2020) de Dork Zabunyan
[recherche]

Juste une image contre le « visuel » contemporain.

La représentation des victimes dans Le Dahlia noir, Redacted et Passion de Brian De Palma
[critique]

WandaVision, Jac Schaeffer

Une illusion nommée Wanda
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Images indociles

Introduction
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Regards sur Valeurs actuelles

Le racisme comme science-fiction, le racisme comme film d'horreur
[critique]

Tenet, Christopher Nolan

Le film que nous méritons
[critique]

Chambre 212, Christophe Honoré / Matthias et Maxime, Xavier Dolan

Patrimoine et amnésie
[critique]

Yesterday, Danny Boyle

L'intermédiaire
[note]

La Carte et le territoire

Notes sur Doubles vies d'Olivier Assayas et Qu'est-ce qu'on a (encore) fait au Bon Dieu ? de Philippe de Chauveron
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Portraits de l’autre côté du miroir

Sur cinq Exercices d’admiration de Vincent Dieutre (2004-2017)
[critique]

Under the Silver Lake, David Robert Mitchell

La marche à suivre de David Robert Mitchell
[entretien]

Vincent Dieutre (2018)

L’être aimé est la médiation entre les sphères
[critique]

Avengers : Infinity War, Joe et Anthony Russo

Autoportrait du monstre
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