[critique]

[critique]

L’enfant d’en haut, Ursula Meier

La merde en bas
[critique]

Twixt, Francis Ford Coppola

Ciné-père
[critique]

Low life, Nicolas Klotz et Elisabeth Perceval

L'inconscience politique
[critique]

Perfect sense, David McKenzie

Filmer global, penser bocal
[critique]

Bellflower, Evan Glodell

De feu et de cendre
[critique]

Les Adieux à la reine, Benoît Jacquot

L'identité dans le regard
[critique]

Le Fossé, Wang Bing

Mémoires du trou
[critique]

Fengming et Le Fossé, Wang Bing

Une invitation
[critique]

Cheval de guerre, Steven Spielberg

Le temps des héros
[critique]

Eastbound and down (chapitre 14), Jody Hill et Danny McBride

Baise-ball
[critique]

La désintégration, Philippe Faucon

Ce message se désintégrera dans une heure dix-huit
[critique]

Sur la planche, Leïla Kilani

Rebelles sans cause
[critique]

Tatsumi, Eric Khoo

Créateur d'images, créature du monde
[critique]

Hanezu, Naomi Kawase

Corps et âmes
[critique]

Les Chants de Mandrin, Rabah Ameur-Zaïmeche

Pour un cinéma de contrebande
[critique]

Duch, le maitre des forges de l’enfer, Rithy Panh

Le diable est dans les détails
[critique]

Millenium, David Fincher

L'être des chiffres
[critique]

J. Edgar, Clint Eastwood

Un cinéaste bien tranquille
[critique]

Louise Wimmer, Cyril Mennegun

La déréglée du jeu
[critique]

Take shelter, Jeff Nichols

Tempête médiatique ?
[critique]

Mission : impossible – Protocole fantôme, Brad Bird

Jeux de miroirs, miroir du Je
[critique]

Hugo Cabret, Martin Scorsese

Ciné-fils à papa
[critique]

Les Neiges du Kilimandjaro, Robert Guédiguian

Politique de proximité
[critique]

Drive, Nicolas Winding Refn

Chacun sa route
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