[critique]

[critique]

Dark Horse, Todd Solondz

Mon rêve est plein, je le vide
[critique]

À perdre la raison, Joachim Lafosse

Cause perdue
[critique]

La nuit d’en face, Raoul Ruiz

Des bateaux et des mouettes (pas de port)
[critique]

L’été de Giacomo, Alessandro Comodin

Le temps d'un été
[critique]

Un Etat commun, conversation potentielle [1], Eyal Sivan

Partage sensible
[critique]

Faust, Alexandre Sokourov

La beauté du diable
[critique]

21, Jump Street, Phil Lord et Chris Miller

Le désir de la loi
[critique]

Journal de France, Raymond Depardon et Claudine Nougaret

Portrait d'un enfant du siècle
[critique]

Une seconde femme, Umut Dag

Yeux ouverts et portes closes
[critique]

Cosmopolis, David Cronenberg

Sens interdit(s)
[critique]

The day he arrives, Hong Sangsoo

Les mêmes, mais différents
[critique]

Dark Shadows, Tim Burton

12 points et 4 notes
[critique]

Barbara, Christian Petzold

Anatomie d'un rapport
[critique]

Avé, Konstantin Bojanov

Mentir c'est gai, mentir c'est triste
[critique]

Avengers, Joss Whedon / Battleship, Peter Berg

Nuages, mon beau souci
[critique]

L’enfant d’en haut, Ursula Meier

La merde en bas
[critique]

Twixt, Francis Ford Coppola

Ciné-père
[critique]

Low life, Nicolas Klotz et Elisabeth Perceval

L'inconscience politique
[critique]

Perfect sense, David McKenzie

Filmer global, penser bocal
[critique]

Bellflower, Evan Glodell

De feu et de cendre
[critique]

Les Adieux à la reine, Benoît Jacquot

L'identité dans le regard
[critique]

Le Fossé, Wang Bing

Mémoires du trou
[critique]

Fengming et Le Fossé, Wang Bing

Une invitation
[critique]

Cheval de guerre, Steven Spielberg

Le temps des héros
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