[critique]

[critique]

Les Hauts de Hurlevent, Andrea Arnold

L'homme la lande
[critique]

La nuit remue, Bijan Anquetil

Le jour malgré tout
[critique]

Populaire, Régis Roinsard

Au nom du peuple français
[critique]

Une famille respectable, Massoud Bakhshi

Eblouissement
[critique]

Skyfall, Sam Mendes

Ruines
[critique]

Amour, Michael Haneke / Into the abyss, Werner Herzog

Désarmants
[critique]

In another country, Hong Sangsoo

Quatre plans, un film
[critique]

Louie, Louis C. K.

Louie sur un plateau
[critique]

Le sommeil d’or, Davy Chou

Photosynthèse
[critique]

Voisins du troisième type, Akiva Schaffer

De la tyrannie, suite
[critique]

Wrong, Quentin Dupieux

Chien / flou
[critique]

Dark Horse, Todd Solondz

Mon rêve est plein, je le vide
[critique]

À perdre la raison, Joachim Lafosse

Cause perdue
[critique]

La nuit d’en face, Raoul Ruiz

Des bateaux et des mouettes (pas de port)
[critique]

L’été de Giacomo, Alessandro Comodin

Le temps d'un été
[critique]

Un Etat commun, conversation potentielle [1], Eyal Sivan

Partage sensible
[critique]

Faust, Alexandre Sokourov

La beauté du diable
[critique]

21, Jump Street, Phil Lord et Chris Miller

Le désir de la loi
[critique]

Journal de France, Raymond Depardon et Claudine Nougaret

Portrait d'un enfant du siècle
[critique]

Une seconde femme, Umut Dag

Yeux ouverts et portes closes
[critique]

Cosmopolis, David Cronenberg

Sens interdit(s)
[critique]

The day he arrives, Hong Sangsoo

Les mêmes, mais différents
[critique]

Dark Shadows, Tim Burton

12 points et 4 notes
[critique]

Barbara, Christian Petzold

Anatomie d'un rapport
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