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Prismatic Ground, 2022

New York (almost) by the Sea
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Regarder vers l’Ukraine

Notes préliminaires sur les images d’une guerre en cours (1)
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Portrait d’Yves Montand en Raminagrobis

Voyage à Moscou [Rush], Chris Marker
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Voir Residue avec Louisa Yousfi

Residue, Merawi Gerima
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Dans la marge

À propos de Tromperie (2021) d'Arnaud Desplechin
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Cinéma du réel, 2022 (Entretiens)

Autour de la Compétition française
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Cinéma du réel, 2022

Mondes d'après
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Cavell, 2ème génération

À propos de "L'écran de nos pensées. Stanley Cavell, la philosophie et le cinéma" (Collectif)
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Mata Recua & Carta à Mata

À partir de Mata Atlantica (2016) de Nicolas Klotz et Elisabeth Perceval
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Fragments d’une rencontre

Gérald Thomassin et les acteurs de Paria (2001)
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L’intense et le refuge

Pour une critique sociale du temps de jeu
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Faire feu de son plasma

Sur L’Enfant qui a pissé des paillettes (résurgence) de Maria Klonaris et Katerina Thomadaki
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États Généraux du Film Documentaire de Lussas, 2021

Living with imperfection
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Sympathy for the taureau

Sur Dune de Denis Villeneuve
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Blair Witch comme un beau film

« It’s not quite reality »
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Maurice Diament, Boris Lehman, René Paquot, Romain Schneid et nous

À propos de "Club Antonin Artaud. Expériences cinématographiques en milieu psychiatrique, 1972-2005"
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Festival du Film de la Villa Médicis, 2021

Week-end à Rome
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Sur France de Bruno Dumont

Notes critiques de recherche
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La pataclinique de Luc Moullet

Sur la spécificité comique de Luc Moullet
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FIDMarseille 2021

Notre musique
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Retourner à Cannes ?

Festival de Cannes 2021
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Pick up the pieces and lower the flags

Commentaire de l’œuvre récente de James Benning
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Exposer Wang Bing

L’Œil qui marche (Le BAL, 2021)
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Sheffield Documentary Festival 2021

Des yeux sans visage
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