[critique]

Carnets d’hiver (2025)

Conclave / Le Dossier Maldoror / Mickey 17...
[actualité]

Les Clefs de la ville

Des nouvelles de la lutte (9)
[critique]

Queer, Luca Guadagnino

Orphée devra payer
[critique]

The Brutalist, Brady Corbet

Histoires d'Amérique
[critique]

Presence, Steven Soderbergh

Ils ont des yeux pour ne pas voir
[actualité]

David Lynch 1946 – 2025 (1)

« Nothing will die »
[actualité]

David Lynch 1946 – 2025 (2)

« À plus tard »
[actualité]

David Lynch 1946 – 2025 (3)

Le Fasciné
[actualité]

David Lynch 1946 – 2025 (4)

Seul sur le seuil
[actualité]

David Lynch 1946 – 2025 (5)

David Lynch, n.m. : automatisme psychique pur…
[critique]

Eephus, le dernier tour de piste, Carson Lund

Home run
[critique]

Noël à Miller’s Point, Tyler Taormina

Refaire la fête
[recherche]

L’élaboration du God-Art dans les années 1960

À propos d’Une femme mariée et One+One
[critique]

Prince of Broadway, Sean Baker

Baker Monteur
[critique]

Juré n°2, Clint Eastwood

Mêdèn agan
[critique]

The Substance, Coralie Fargeat

E-Chair et mate
[critique]

Megalopolis, Francis Ford Coppola

Ego-Théo-Kolossal
 , , , ,
[critique]

Anora, Sean Baker

Bleu, blanc, rouge
[actualité]

Gena Rowlands 1930-2024

Balance
[critique]

Trap, M. Night Shyamalan

L'Impur
[critique]

House of the Dragon, saison 2, Ryan Condall

The Queen's Dragonpit
 ,
[recension]

« L’écriture est aussi un travail, vraiment du travail »

Sur Chantal Akerman, Œuvre écrite et parlée
[critique]

Carnets de printemps (2024)

Borgo / L'Homme aux mille visages / Jusqu'au bout du monde / C'est pas moi
[entretien]

Deborah Stratman (V.O.)

Object Lessons
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