[recherche]

L’élaboration du God-Art dans les années 1960

À propos d’Une femme mariée et One+One
[critique]

Prince of Broadway, Sean Baker

Baker Monteur
[programmation]

Débordements x SADA #12

Altered Perspectives
[critique]

Juré n°2, Clint Eastwood

Mêdèn agan
[critique]

The Substance, Coralie Fargeat

E-Chair et mate
[critique]

Megalopolis, Francis Ford Coppola

Ego-Théo-Kolossal
 , , , ,
[critique]

Anora, Sean Baker

Bleu, blanc, rouge
[actualité]

Gena Rowlands 1930-2024

Balance
[critique]

Trap, M. Night Shyamalan

L'Impur
[critique]

House of the Dragon, saison 2, Ryan Condall

The Queen's Dragonpit
 ,
[recension]

« L’écriture est aussi un travail, vraiment du travail »

Sur Chantal Akerman, Œuvre écrite et parlée
[critique]

Carnets de printemps (2024)

Borgo / L'Homme aux mille visages / Jusqu'au bout du monde / C'est pas moi
[entretien]

Deborah Stratman (V.O.)

Object Lessons
 ,
[entretien]

Deborah Stratman (V.F.)

Leçon de choses
 ,
[note]

Cinéma du Réel, 2024. Rétrospective James Benning

Des films comme les autres
[note]

Une cascade de photogrammes

Falling Lessons (1992) d’Amy Halpern
[critique]

May December, Todd Haynes

(Not) Safe
[critique]

Priscilla, Sofia Coppola

Jailhouse Rock
[critique]

Le monde après nous, Sam Esmail

Sans boussole
[critique]

Baldur’s Gate III, Larian Studios

Tous les chemins du monde
[critique]

The Killer, David Fincher

Tueur de masse
[note]

Burlesque pour la liberté

À propos de The Pilgrim (1923), le dernier court métrage de Charlie Chaplin
[recherche]

Marges capitales

Faith Ringgold, Thomas Pynchon, James Benning
[critique]

How To with John Wilson, John Wilson

Ready-Men
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