[recherche]

Alain Resnais photographe ?

L’œuvre invisible du cinéaste
[entretien]

Adriano Aprà (2/2)

À l'ombre des films
[entretien]

Adriano Aprà (1/2)

"Je suis un autodidacte."
[recension]

Le cinéma ressuscité

À propos de "Cinéma Roussel. Pour un cinéma roussellien" d'Érik Bullot (2021)
[critique]

Serre-moi fort, Mathieu Amalric

Trois mo(r)ts
[critique]

Il varco, Federico Ferrone et Michele Manzolini

La parole aux archives
[note]

Sur France de Bruno Dumont

Notes critiques de recherche
[critique]

Drive My Car, Ryusuke Hamaguchi

L'aiguille et le transistor
 , ,
[critique]

Gagarine, Fanny Liatard et Jérémy Trouilh

De la tour à la Lune
[critique]

Fantasian

La dernière fantaisie de Sakaguchi
[projection]

Pedra e poeira, André Parente et Camille Varenne

Le joueur
[recherche]

Agnès Varda ou le devoir de survivance

À propos de Patatutopia et de La Cabane de l’échec
[note]

Une poétique de l’attention

Le cinéma documentaire de Dominique Cabrera
[recherche]

De l’indocilité à la résistance

Les enjeux corporels du cinéma politique
[note]

Des énigmes dans le noir

À propos de "La vérité en ruines. Manifeste pour une architecture forensique" (2021) d'Eyal Weizman
[critique]

Todo lo que se olvida en un instante, Richard Shpuntoff

Traducir, filme-t-il
[critique]

Cyberpunk 2077

Troubles dans la sauvegarde
[note]

Festival Lumière 2020 (2/2)

Patrimoine / Thomas Vinterberg / Viggo Mortensen
[note]

Festival Lumière 2020 (1/2)

Joan Micklin Silver / Alice Rorhwacher / Avant-premières
[recherche]

Revoir la mer

Des Femmes de mes amis à La Femme qui s'est enfuie : Hong Sang-soo au régime contemplatif
[traduction]

Scott MacDonald – Entretien avec Trinh T. Minh-ha [1/3]
[projection]

Die Urpflanze

Olivier Cheval, 2019
[recherche]

Du film au livre

Hiroshima dans la "Blanche". A la préhistoire des Histoire(s)
[critique]

À Mansourah, tu nous as séparés, Dorothée-Myriam Kellou

Les statues migrent aussi
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