[critique]

The Substance, Coralie Fargeat

E-Chair et mate
[podcast]

RADIO RÉEL, 28/03/2024

Sound is touch at a distance
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[critique]

La Bête, Bertrand Bonello

Que la bête pleure
[critique]

L’Empire, Bruno Dumont

Dunes
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[critique]

Le monde après nous, Sam Esmail

Sans boussole
[critique]

Mars Express, Jérémie Périn

Paradis artificiel
[critique]

Carnets d’automne (2023)

The Creator / Second Tour / MMXX / The Killer / ...
[note]

Le Livre de règles

Notes à partir d’Armored Core VI : Fires of Rubicon
[note]

Détourner l’attention

Sur la scène de classe de Starship Troopers (1997)
[critique]

Andor. Saison 1 (2022), Tony Gilroy

Transmission-Révolution
[critique]

Nope, Jordan Peele

Les chevaux du plaisir
[critique]

Ovni(s), saison 2, Clémence Dargent et Martin Douaire

Exorbiter la province
[recherche]

Mélanogramme

Sous la peau nos yeux obscurs, et une fourmi
[critique]

Matrix Resurrections, Lana Wachowski

Nos défaites ne prouvent rien
[critique]

Memoria, Apichatpong Weerasethakul

Dans le noir du temps
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[projection]

Prendre conscience / perdre connaissance

À propos de L'année dernière à Marienbad d'Alain Resnais et Westworld de Jonathan Nolan & Lisa Joy
[critique]

Dune, Denis Villeneuve

Aplats
[critique]

Gagarine, Fanny Liatard et Jérémy Trouilh

De la tour à la Lune
[note]

Suivre le fil

À propos de Plan 9 From Outer Space
[critique]

Cyberpunk 2077

Troubles dans la sauvegarde
[note]

Tête-à-queue de l’univers

À propos de l’exposition Time Machine: Cinematic Temporalities (Antonio Somaini, Éline Grignard et Marie Rebecchi, Parme, 2020)
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[recherche]

Qui a peur de la Théorie Queer ?

À propos d’Annihilation d’Alex Garland, 2018
[critique]

Invasion, Kiyoshi Kurosawa

Kurosawa, face B
[critique]

Ready Player One, Steven Spielberg

Two Readers Playing
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