[critique]

Tirez la langue, mademoiselle, Axelle Ropert

Lier, couper
[note]

Sous le plus petit chapiteau du monde

A propos de Breaking Bad
[critique]

La Fille du 14 Juillet, Antonin Peretjatko

Tours et détours
[critique]

Homeland / Rubicon

La série comme télé-visée
[critique]

Shokuzai, Kiyoshi Kurosawa

Changement de programme
[critique]

Spring Breakers, Harmony Korine

Photogénie et bikinis
[critique]

Zero Dark Thirty, Kathryn Bigelow

La possibilité de l'échec
[recherche]

La différence des sexes est-elle visible ?

Man Meets Girl
[critique]

La nuit remue, Bijan Anquetil

Le jour malgré tout
[recherche]

The L World

Le réel sous le glamour : « The way that they live »
[critique]

In another country, Hong Sangsoo

Quatre plans, un film
[critique]

Louie, Louis C. K.

Louie sur un plateau
[critique]

Wrong, Quentin Dupieux

Chien / flou
[entretien]

Cinéma / Politique – Los Angeles, 1968

Godard à Hollywood
 ,
[critique]

La nuit d’en face, Raoul Ruiz

Des bateaux et des mouettes (pas de port)
[critique]

The day he arrives, Hong Sangsoo

Les mêmes, mais différents
[traduction]

Screening Sex, Linda Williams

Les orgasmes de Jane Fonda
[critique]

L’enfant d’en haut, Ursula Meier

La merde en bas
[critique]

Low life, Nicolas Klotz et Elisabeth Perceval

L'inconscience politique
[critique]

Les Adieux à la reine, Benoît Jacquot

L'identité dans le regard
[traduction]

Plaisir visuel et cinéma narratif, Laura Mulvey

Seconde partie
[traduction]

Plaisir visuel et cinéma narratif, Laura Mulvey

Première partie
[critique]

Les Neiges du Kilimandjaro, Robert Guédiguian

Politique de proximité
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