Élias Hérody

[note]

La langue en feu

Sur Le Pavillon d'or de Kon Ichikawa (1958)
[actualité]

Les Clefs de la ville

Des nouvelles de la lutte (9)
[critique]

The Brutalist, Brady Corbet

Histoires d'Amérique
[note]

Plaisir télévisuel et cinéma naturaliste

À propos de Diamant brut et Frenchie Shore
[critique]

Le Miroir aux alouettes, Ján Kadár et Elmar Klos

Voir juste
[note]

Au-delà de l’éthique

Sur quelques documentaires récents
[actualité]

David Lynch 1946 – 2025 (5)

David Lynch, n.m. : automatisme psychique pur…
[recherche]

L’élaboration du God-Art dans les années 1960

À propos d’Une femme mariée et One+One
[entretien]

Guillaume Cailleau & Ben Russell

« Le temps de se défendre » – À propos de Direct Action
 ,
[critique]

Megalopolis, Francis Ford Coppola

Ego-Théo-Kolossal
 , , , ,
[critique]

All We Imagine as Light, Payal Kapadia

Mirages de la ville
[entretien]

Thierry de Peretti

Canal Historique
[critique]

La Prisonnière de Bordeaux, Patricia Mazuy

Se payer le luxe
[entretien]

Philippe Lesage

Chassez le naturel
[critique]

Le Deuxième acte, Quentin Dupieux

Sans faire acte
[critique]

Le mal n’existe pas, Ryûsuke Hamaguchi

L'Œil écoute
 ,
[critique]

État limite, Nicolas Peduzzi

Sans le regard des autres
[critique]

El Realismo socialista, Raúl Ruiz & Valeria Sarmiento

Au présent
[note]

Cinéma du Réel, 2024. Rétrospective Claudia von Alemann

Non-réconciliée
[critique]

La Bête, Bertrand Bonello

Que la bête pleure
[note]

Berlinale, 2024

Tendances en forme de gerbe
[critique]

La Zone d’Intérêt, Jonathan Glazer

Way of life
 , ,
[entretien]

Antoine Boutet

Main-basse sur la friche
[critique]

Priscilla, Sofia Coppola

Jailhouse Rock
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