Perfect Days, Wim Wenders

Propre sur soi

Marges capitales

Faith Ringgold, Thomas Pynchon, James Benning

Que quelque chose vienne, Mathilde Girard

Donner un corps

Anatomie d’une chute, Justine Triet

Exégèse d'une chute

Ouvrier indépendant

Sur Classical Period de Ted Fendt

Darejan Omirbaev (1/2)

De la précision

Que retenir de l’espace ?

Sur "Penser l’espace avec le cinéma et la littérature" (2022) de Ludovic Cortade et Guillaume Soulez (dir.)

Dans la marge

À propos de Tromperie (2021) d'Arnaud Desplechin

Pier Paolo Pasolini

"La société n'a jamais digéré la poésie."

Mata Recua & Carta à Mata

À partir de Mata Atlantica (2016) de Nicolas Klotz et Elisabeth Perceval

Le cinéma ressuscité

À propos de "Cinéma Roussel. Pour un cinéma roussellien" d'Érik Bullot (2021)

Dune, Denis Villeneuve

Aplats

« Vivre dans un cimetière d’épaves »

De James Graham Ballard à Nadège Trébal

Hades, Supergiant Games

Enfer et bonnes intentions

Du film au livre

Hiroshima dans la "Blanche". A la préhistoire des Histoire(s)

François Bégaudeau, cinéaste et écrivain

Amor Omnia, Yohei Yamakado

Et in Arcadia Ego

De la réécriture chez Herberto Helder et Jean-Luc Godard

Sylvain George (2020)

Une forme qui vient encore

Docteur Sleep, Mike Flanagan

Hôtel Terminus

Pour une éthique des lettres

A propos de La Fille coupée en deux de Claude Chabrol (2007)

Qui a peur de la Théorie Queer ?

À propos d’Annihilation d’Alex Garland, 2018

Marielle Macé

Des voisinages exorbitants
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“A writer has to be read, honey”

À propos de The Wife de Björn Runge, 2018