[critique]

Le monde après nous, Sam Esmail

Sans boussole
[critique]

The Killer, David Fincher

Tueur de masse
[critique]

Le Gang des bois du temple, Rabah Ameur-Zaïmeche

Les vies de la violence
[entretien]

Daniel Goldhaber

Créer des coalitions – À propos de Sabotage (How to Blow Up a Pipeline)
[critique]

Ashkal, l’enquête de Tunis, Youssef Chebbi

Feu profane
[critique]

Le Parfum vert, Nicolas Pariser

Agents dormants
 ,
[critique]

Carnets d’automne (2022)

Un beau matin / Eo / Une femme de notre temps / ...
[critique]

Bowling Saturne, Patricia Mazuy

Ce que voulait en nous la bête
[note]

Les cinéastes de bonne volonté

Sur Revoir Paris d'Alice Winocour et Novembre de Cédric Jimenez
[actualité]

Tout le monde déteste la technopolice

Rendez-vous à Marseille
[critique]

The Batman, Matt Reeves

Évanescence
 , ,
[projection]

De quelques évènements sans signification, Mostafa Derkaoui

Le documentaire est-il un Gangster ?
[recherche]

Métastases médiatiques

David Cronenberg lecteur de Marshall McLuhan
[critique]

Lupin, George Kay

L'ombre de lui-même
[critique]

I’m Thinking of Ending Things, Charlie Kaufman

Genus or genius ?
[critique]

Tenet, Christopher Nolan

Le film que nous méritons
[recherche]

À l’écoute de La Tête d’un homme

(Julien Duvivier, 1933)
[critique]

Baron noir / Le Bureau des légendes

D'un réalisme idéaliste
[critique]

La Flor, Mariano Llinás

La Flor des âges
[critique]

Viendra le feu, Oliver Laxe

Ce qui brûle
[critique]

Terminal Sud, Rabah Ameur-Zaïmeche

Barrages
[critique]

Joker, Todd Phillips

Malaise dans la comédie
[recherche]

Pour une éthique des lettres

A propos de La Fille coupée en deux de Claude Chabrol (2007)
[critique]

Parasite, Bong Joon-Ho

Du ruissellement et de ses limites
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