[note]

FCDEP, 2023

Some would like to rage
[note]

Les six corps de la reine

à propos de Conann de Bertrand Mandico
[note]

Burlesque pour la liberté

À propos de The Pilgrim (1923), le dernier court métrage de Charlie Chaplin
[critique]

Stars at Noon, Claire Denis

Marque blanche
[critique]

Wahou !, Bruno Podalydès

L'immobilier et l'habitat
[note]

FCDEP, 2022

Des cinémas différents
[note]

Du charme de l’affiche au pouvoir du regard

Sur Variety de Bette Gordon
[projection]

Dire et Danser

Avec Nous disons révolution
[critique]

Cry Macho, Clint Eastwood

Le petit théâtre de Clint Eastwood
[note]

Faire feu de son plasma

Sur L’Enfant qui a pissé des paillettes (résurgence) de Maria Klonaris et Katerina Thomadaki
[critique]

À la vie, Aude Pépin

L'intime est politique
[recherche]

Le féminisme et ses métaphores

À propos de Wit de Mike Nichols
[entretien]

Pascal Plante

Des coupes et la longueur
[recension]

Le cinéma de Bruno Dumont, en fragments alphabétiques, dir. Benjamin Thomas

Mosaïque mystique
[critique]

Teddy, Ludovic et Zoran Boukherma

Fêlure dans le genre
[note]

Pick up the pieces and lower the flags

Commentaire de l’œuvre récente de James Benning
[critique]

143 rue du désert, Hassen Ferhani

ou : portrait de Mona Malika
[critique]

Nomadland, Chloé Zhao

Sans histoire
[entretien]

Bruno Podalydès

« Je rêverais de faire des films burlesques »
 ,
[note]

Entrevues de Belfort 2020 (3/3)

Rétrospective Bruno Podalydès
[recherche]

Le cinéma à l’usage des vivants

Réflexions après une lecture de Bruno Latour
[recherche]

Désœuvrer l’expressivité du médium cinématographique

À propos de "Voyage à Tokyo" de Yasujiro Ozu
[recherche]

De l’indocilité à la résistance

Les enjeux corporels du cinéma politique
[recherche]

Métastases médiatiques

David Cronenberg lecteur de Marshall McLuhan
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