[note]

Ouvrier indépendant

Sur Classical Period de Ted Fendt
[critique]

The Last of Us, saison 1

Avatar : La voie de l'automate
[note]

Nan Goldin, l’invention de la biographie

À propos d'All the Beauty and the Bloodshed de Laura Poitras, 2023
[critique]

Superpower, Sean Penn

Red Flag Day
 ,
[recherche]

D’un spectateur l’autre

Sur The Fabelmans (Steven Spielberg, 2023)
[critique]

Knock at the Cabin, M. Night Shyamalan

Au commencement était le Verbe
[critique]

Tár, Todd Field

Heurs et Mahler de la cancel culture
 ,
[critique]

Babylon, Damien Chazelle

Pachyderme
[traduction]

Pocahontas numérique

Sur Avatar de James Cameron
[note]

Il était une fois… Judy Holliday

Une actrice en neuf films
[critique]

Avatar : La Voie de l’eau, James Cameron

Bluewashing
[critique]

Andor. Saison 1 (2022), Tony Gilroy

Transmission-Révolution
[critique]

Armageddon Time, James Gray

Souvenirs de la maison des morts
[critique]

House of the Dragon, saison 1

Vol au-dessus d'un nid de dragons
[note]

Filmer avec les pieds

Le cinéma de Marie Menken
[note]

I’m just fucking wasting film ou regarde par la fenêtre !

À propos de The Present de Robert Frank
[critique]

The Rehearsal, Nathan Fielder

Fielder Unbound
[critique]

Nope, Jordan Peele

Les chevaux du plaisir
[critique]

Trois mille ans à t’attendre, George Miller

Tractatus narrativo-philosophicus
[note]

Du charme de l’affiche au pouvoir du regard

Sur Variety de Bette Gordon
[note]

Prismatic Ground, 2022

New York (almost) by the Sea
[critique]

The United States of America, James Benning

Citrouille amère
[note]

Voir Residue avec Louisa Yousfi

Residue, Merawi Gerima
[critique]

The Batman, Matt Reeves

Évanescence
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