[critique]

Trois Amies, Emmanuel Mouret

Pardon et merci
[recherche]

L’élaboration du God-Art dans les années 1960

À propos d’Une femme mariée et One+One
[entretien]

Michel Chion (2/2)

Inventaires
[entretien]

Guillaume Cailleau & Ben Russell

« Le temps de se défendre » – À propos de Direct Action
 ,
[note]

Festival La Rochelle Cinéma, 2024. Rétrospective Marcel Pagnol

« Parlez, continuez à parler »
[entretien]

Michel Chion (1/2)

À l'écoute
[critique]

Au Boulot !, Gilles Perret et François Ruffin

Les Yeux sans visages
[projection]

Je ne suis pas là

Sur le Festival International du Film de La Roche-sur-Yon 2024
[critique]

Maya, donne-moi un titre, Michel Gondry

Cinéma de papa
[critique]

Miséricorde, Alain Guiraudie

Wild is the Wind
[critique]

À son image, Thierry de Peretti

Polyphonie Corse
[entretien]

Thierry de Peretti

Canal Historique
[entretien]

Virgil Vernier

Illusions Perdues – À propos de Cent Mille Milliards
[note]

Avec nos voisinages

Sur Frieda TV de Léa Lanoë
[critique]

TYBALT, Sacha Béhar et Augustin Shackelpopoulos

Oh, langage
[critique]

La Prisonnière de Bordeaux, Patricia Mazuy

Se payer le luxe
[projection]

Quelque part au Festival du Film Francophone d’Angoulême, 2024

Rencontres filmées
[entretien]

Caroline Poggi et Jonathan Vinel

Les Temps Aggro
[note]

Avoir une idée en cinéma, à l’opéra

Wagner avec Grandrieux
[entretien]

Éléonore Saintagnan

La Religion du poisson géant
[critique]

Vas-tu renoncer ?, Pascale Bodet

Rêve parisien
[critique]

Carnets de printemps (2024)

Borgo / L'Homme aux mille visages / Jusqu'au bout du monde / C'est pas moi
[note]

La Leçon de Stevenson

Sur le triptyque de Nicolas Philibert
[critique]

Le Deuxième acte, Quentin Dupieux

Sans faire acte
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